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对话|艺术家叶锦添,不只有电影

admin 2019-07-26 224人围观 ,发现0个评论

7月21日,为期三个月的《全观:叶锦添艺术大展》在北京今天美术馆完毕。这是叶锦添2007年于此首度举行个展《幽静幻象》,一个轮回十二年后,再度以多维度的艺术形式,表达其个人对生命精力根源及其流变的考虑和探究。但是,不管是艺术家自己近年来最具代表性的当代艺术著作,女性人形设备Lili在展厅中以何面貌示人,仍是此番《全观》个展初次跨界科学,提出“精力DNA”的概念,企图评论无形精力国际中人类的情感,回想的萌生与传承这般庞大的出题。在四层展厅进口的留言簿上,许多观众留言却仍旧会集在叶锦添过往的“老本行”,影视著作,“他们期望我从《卧虎藏龙》起,一部部(电影、电视剧)这样讲下来。”叶锦添说。

叶锦添。本文图片由主办方供给

2001年,叶锦添以电影《卧虎藏龙》获奥斯卡“最佳艺术辅导”与英国电影学院“最佳服装规划”奖,成为首位取得以上荣誉的华人艺术家。这恐怕是对他,一个在大学期间便担纲吴宇森电影《英雄本色》的美术辅导,并为周润发规划出一袭黑色风衣造型,由此敞开个人职业生涯最好的标示与奖励。三十多年来,作为电影美术辅导的他,除了捧起过小金人,被金像奖、金马奖乃至金鸡奖垂青的次数更是不知凡几。

影视著作天然的群众盛行文明特点,成果了叶锦添在世人心中的盛名。所顺便的影响力,却令他在舞台美术、视觉艺术乃至服装规划、跨界协作等范畴的进取心与成果感,多少有点显得“相形见绌”。这对他是有些不公,可事主自己如同早已安之若素。早在今次《全观:叶锦添艺术大展》展开首日的媒体导览上,当叶锦添引领世人来到展厅四层,专门出现他过往影视著作的区域时,艺术家诙谐又带着少许无法道,“喏,这儿便是我干过的功德。”

旋即,现场一片哄笑。承受汹涌新闻专访时,叶锦添告知记者,策展人原本仅仅将这一展区算作整个展览的“彩蛋”罢了,但他自己心下了然群众对他实在的爱好地点。“虽然你提出了许多形而上的观念,比方‘精力DNA’,但经过影视著作的出现,才是群众一探你艺术国际最简单的进路?”“我的粉丝有不同的类型,他们有的一向在注重我的艺术创造,当然更多的是在看我参加过的电影。别的我也写书,还有一批读者。这三类不同的人群就像个三角形,有些观众抱着温故电影的意图进来,却看到了我在其他范畴的创造,好了,他们或许就会成为那一批人。其实即使是在这些艺术著作中,我也不会让咱们绝望,那个《悬浮城市》的著作看着就十分爽。”问寒问暖时的一句发问,在叶锦添,早就想好了答词。

悬浮城市

【对话】

“周润发的黑风衣,便是大侠的长袍”

汹涌新闻:现场还有一张名为“流绘”的著作,听说是你在影视圈敞开美术规划、服装造型之路的“敲门砖”?

叶锦添“流绘”绘画著作

叶锦添:那幅画是我学生时代的著作,其时徐克找我拍电影,就由于他看到了这幅画。咱们协作的第一部影片便是《英雄本色》(1986),徐克监制,吴宇森执导。吴宇森曾帮张彻拍了许多年武侠片,他(做导演后)原本也很想拍武侠片,但那个时分武侠片拉不到出资,(由于)只要黑帮在出钱拍戏,所以或许是徐克和他一同谈的,何不拍个“黑帮武侠片”。

汹涌新闻:之前港片中黑帮人物形象比较粗豪,周润发穿上了黑风衣由此敞开类型片的“雅痞”时代。其时在香港哪种人会日常穿戴黑风衣招摇过市?

叶锦添:看完《英雄本色》的人(大笑)。其实最初让周润发穿上黑风衣仍是由于吴宇森想拍武侠片,一袭黑风衣就像是古装片里大侠的长袍或许披风。后来基努里维斯拍《黑客帝国》也是黑风衣造型,(实质)也是大侠的造型来着,其实是好莱坞在学咱们。

《胭脂扣》片场 对话|艺术家叶锦添,不只有电影拍照叶锦添

汹涌新闻:展览现场还有两张关锦鹏导演《胭脂扣》的剧照,你现场导览时说,你最喜爱张国荣这张相片,为什么这么说?

叶锦添:那个时分的张国荣在我看来是最有魅力的,《英雄本色》的时分他仍是偶像派的感觉,到了《胭脂扣》便是个抱负的美男子形象了。张国荣不像现在的明星,在片场彻底没有架子。有一次在片场,他一早就来化好了妆,换好戏服,成果梅艳芳肚子痛迟到了,让咱们白等四五个小时。但他一点也没有不高兴,便是坐在那里等,梅艳芳来了后他还一向陪着谈天安慰。张国荣这个人真的蛮nice的。

汹涌新闻:陈欢歌导演《霸王别姬》时,我留意到你也在片场,拍了许多相片。

叶锦添:当年李碧华和我很熟,她知道我拍照拍得好,就约请我到片场。陈欢歌知道我是做美术的,会和我在片场聊谈天。那对话|艺术家叶锦添,不只有电影时内地电影的美术仍是一种偏写实风格,有点话剧味,其实“写实”和“实在”还不是一回事,实在更偏重于现场的感觉。那张相片是张国荣正在扮虞姬,我抓拍到。

叶锦添在《霸王别姬》片场拍照张国荣

汹涌新闻:你何时第一次来内地,谈谈其时的调查?

叶锦添:很小的时分,上世纪80时代我就来过内地,这边买东西如同还要用粮票,处处都是骑单车的人,也常常能够看到大片的单车停车场。那时分我就看过许多内地电影,《芙蓉镇》、《最终的贵族》,《红高粱》就稍晚一些了。我很喜爱《红高粱》,张艺谋那股劲在,我很喜爱有力气感的东西。

汹涌新闻:也是在1990时代初,你在我国台湾参加《阿婴》的拍照,导览时你说那是王祖贤最美的时分。

叶锦添:没错,由于那部电影的美术便是我(笑)。王祖贤也是个很风趣的人,在片场才第一次碰头,她就一副很熟的感觉,后来咱们成了好朋友,其时我乃至能够背着她在片场处处跑。《倩女幽魂》中王祖贤仍是比较群众审美,有明星气质,很漂亮,但不怪异,比较甜。

我对逝世很有爱好,由于逝世在艺术上十分有力气。所以在《阿婴》里我期望王祖贤身上能体现出一种“鬼气”。其时邱刚建导演也十分张狂的,所以咱们一拍即合,比方拍一个大街,一切门都被漆成黑色的,人的脸都是白色乃至惨绿色的,这肯定是不实在的,但我觉得既然是拍王祖贤身后看国际的景象,鬼的视角看国际就无不可。在我看来鬼气有两种,一种是像石头相同严寒,我在《阿婴》里走的道路相似于院子设备的感觉。别的,《倩女幽魂》里的鬼是飞来飞去的,但咱们这个鬼是不会飞的,她就很自然地在一边,不知道何时会来,可一来,哇,(瘆人的)感觉就有了。

《阿婴》中的王祖贤

汹涌新闻:《阿婴》应该是你第一次拍古代戏,服装规划受骗年有何参照?

叶锦添:《阿婴》是在讲一个明末清初的故事,但我给出的服装实践上超出了那个时代。为这个戏我先查阅了许多明朝服饰材料,包含看了沈从文的《我国古代服饰研讨》,但我改进了一些,把衣服质感做得“硬”一点。发型上我也做了打破,王祖贤很信赖我,所以她才会赞同把自己的头挂在树上(笑)。

“都是拍武侠,李安是飘起来,徐克是飞起来”

汹涌新闻:《卧虎藏龙》的海报悬挂在第四层展厅的进口处,可见你对这部妖娆召唤师戏的注重。作为当年奥斯卡最佳艺术辅导奖的取得者,能否回想下其时的比赛对话|艺术家叶锦添,不只有电影?

叶锦添:当年《卧虎藏龙》的竞争者是《角斗士》,体裁上正好是东方对西方,观念上也是东方对西方。《角斗士》的美术如同是修建事务所的,做的太传神了,那种还原是很可怕的。《卧虎藏龙》就很潇洒,更多地是出现精力层面的东西。即使是打架,人怎样或许在竹子上飘来飘去呢?但咱们便是这个潇洒的风格,其时十分一起,之前没人做过。那种形而上的潇洒,便是我现在所谓的“精力DNA”。那次是李安咱们一起碰撞出的火花,其实有一些心思学的观念在里面,两个人打架的进程,其实也是两人的心里在奋斗。李安实践上是在拍一个心思戏,所以我整个场景的规划便是要衬托出这种情境和意境。

汹涌新闻:所以都是拍武侠,李安是“飘”起来,徐克是“飞”起来。

叶锦添:哈哈,李安是更文一些。

汹涌新闻:《卧虎藏龙》后来直接影响了内地大片时代的敞开,两部十分有标识含义的著作,陈欢歌导演的《无极》,冯小刚导演的《夜宴》,你都是作为美术辅导,能否回忆下?

叶锦添:我以为《夜宴》便是让我发现一种新的视觉言语去体现古典体裁(《哈姆雷特》),如同每个人在一个阶段都会走这条路,比方黑泽明,他的《乱》就改编自《李尔王》。假如你想要变成好莱坞那种形式,就要彻底美国化,而假如真的要西化,找到一个更高的规范,莎士比亚肯定是一个风仪。他的戏曲结构很稳,一起也讲心里奋斗,这其实是从希腊悲惨剧就开端的探究,只不过莎士比亚是中世纪后的集大成者,他做的是一个回归,他的著作中能够找到现在一切戏曲抵触的原型。关于这种套路,我十分了解,但假如直接拿莎士比亚的东西来做我国的电影,我觉得仍是不可,由于它没有“虚”的,作为一种“结构”它太“实”了,但我国文明着重流动性,无结构。

汹涌新闻:时过境迁,你现在怎样点评《夜宴》的胜败?有一个细节,章子怡在《夜宴》中的眉毛又粗又短,相似唐代的“蛾眉”,可电影中其他的女性人物却没有画成这个眉型,这是一次忽略吗?

叶锦添:我以为最少《夜宴》的美术部分是成功的。《夜宴》里章子怡扮演的皇后是已婚的,其他女性人物,比方那些宫女都是未婚。周迅扮演的青女眉毛也是有改变的,由于她已经有了婚约。不管是我国仍是日本,在古代女性成婚仍是未婚其实有很大差异的,反映在妆容上也有显着的区别。

汹涌新闻:《夜宴》的布景是五代十国,《无极》布景则是抽空了详细的朝代,对话|艺术家叶锦添,不只有电影是否后者更有利于你想象力的发挥?

叶锦添:《无极》的风格其实倾向了唐朝,我觉得陈欢歌其时想写一首狂诗,那个鲜花铠甲被人们争来夺去,其实是在投射他个人想象力那种肯定张狂的状况,他如同是在写一首五言诗。那个片子假如做好的话会很牛。真田广之扮演的光亮我很喜爱,我觉得欢歌其实很喜爱做一些女性化的人物,他连秦始皇都能够做得很女性化(《荆轲刺秦王》1999)。

汹涌新闻:在你参加过的《小城之春》《风声》《一九四二》中,这些片子都是民国时期的布景,谈谈你在其时的创造感悟?

叶锦添:田壮壮导演的《小城之春》有点不像我国电影,像很欧洲的文艺片,它自身就改编自民国时代经典。开拍前,我看了许多遍费穆原作,后来也看了《花样年华》,我以为王家卫是在向费穆问候。田壮壮性格里没有那么尖利的东西,我其实给他供给了一个视觉构建的方向,便是帮他去做剪影,其时钟阿城(编剧)也在,李屏宾(拍照)也在。我其时说不要把布景做得太写实,而要做气氛,布景的摆法不见得是真摆,但拍的时分光影分配要像版画的感觉。所以你会看到许多暗影,调度也很像舞台风仪。

《叶锦添:全观》个展现场

“我没有别离心,只要喜爱和不喜爱”

汹涌新闻:讲了这么多影视著作场景的规划和调度,我很想知道你的家是怎样安置的?

叶锦添:哈哈,我现在还没有找到一个永久逗留下来相似家的当地,好让我去安置,其实我蛮需求这种感觉。我喜爱跟书住在一同,我在北京的住处进门就都是书。没有书架,它们都很“潇洒”地到处摆放。

汹涌新闻:内地的导演里,你同李少红协作最多。二十年来,四部电视剧一部电影,谈谈对她的观点?

叶锦添:我觉得李少红导演一向都蛮想做一些观念上的打破,但又受制于一些实际条件。我是90时代初看了她的《四十不惑》,其时就觉得即使在那个时代,她的风格也是蛮洋气的。但《红粉》里,她就比较稳。在《恋爱中的宝物》里,她又拿起来西方电影后现代的,一些象征主义的技巧。

汹涌新闻:你又怎样界说自己在印对话|艺术家叶锦添,不只有电影象上的风格?

叶锦添:我首要遭到1960时代电影的影响,比方费里尼、安东尼奥尼等人著作的影响,之后便是大卫林奇,咱们其实是有点同声同气的,都是在讲潜意识的东西。其实人在生长进程中是会情不自禁地找同类的。

汹涌新闻:近几年你没有怎样介入到影视职业,是觉得知音难觅吗?别的,你会看网剧吗?

叶锦添:我国的影视剧近年来有一种唯美主义倾向,我不大喜爱。它是千人一面的,过火在乎收视,艺人的特征都没有了,每一个人都打同一种光。我看不进去现在的网剧,但会去注重,我觉得那些东西如同总是沉浸在亚洲的群众口味里,在国际上并不会取得尊重。这些年让我动心去做美术辅导的影视著作比较少,乌尔善的《封神》我接了,他亲自到旧金山找到我,我其时正在那做英语歌剧《红楼梦》,可这个体裁让我觉得不要糟蹋掉。

汹涌新闻:策展人马克霍本说你创造过歌剧,研讨过我国面料,为古装剧担任过服装辅导,帮香奈儿拍照过短片,也同中科院的基因学教授展开过评论。介入的范畴如此广大,能否谈谈在你眼中精英文明和群众文明的分野?

叶锦添:我没有什么分野或许说别离心,只要喜爱和不喜爱。我也很喜爱打电玩,《魔兽》?那个太low了(大笑)。其实我玩游戏,仍是从视觉视点去看的,那些电影化的游戏,包含有点恐惧的游戏我也喜爱。

汹涌新闻:你担任艺术辅导的电影,我觉得《双瞳》最恐惧,你从前被哪部恐惧片吓到过吗?

叶锦添:嗯,有一部讲外星人的电影让我觉得有点恐惧,那部电影不是很topic,拍照方法是半实在半drama,剧情肯定是臆造的,但片子里有参加对当事人的拜访,(受访者)的表情很恐惧。我现在想不起来姓名了,但它拍得很传神。

汹涌新闻:最终一个问题,诸务冗忙,你怎样做时间管理?

叶锦添:我自身便是个motive的人,假如没有许多工作要做的话,我会觉得不过瘾;再者我有一个理论,也便是我现在艺术思维的中心:“精力DNA”。 想通了这些,我的脑筋就多了许多存量。比方说在做东西的时分,我基本上很少花时间去预备,一边听导演做介绍,我就大约知道他想要什么,立刻就有一套东西给他。我这(指脑袋)一向有一个翻开的“超级市场”。

著作图片:精力DNA

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